La premisa que emprende
Mike Flanagan en Before I wake (2016)
es muy conocida dentro del género. Un niño huérfano pasa a manos de una nueva familia,
situación que ya había experimentado en varias ocasiones. Este no tendrá algún problema
de actitud, sin embargo, tenemos por entendido (a propósito de su introducción)
que algo inusual sucede a su alrededor. La recién formada familia emprende su
nueva rutina a medida que cada miembro se recupera de su propio drama; el niño
de una vida sedentaria, los padres de una reciente pérdida. Flanagan registra el
cuadro de la pareja de esposos con un aire de aflicción. El luto de su hijo
trasluce heridas aún abiertas. La presencia del nuevo hijo servirá, en tanto, como
parte de una terapia necesaria. A la llegada del primer evento sobrenatural,
entre mágico y espeluznante, comienza a nutrirse el dramatismo y se reserva el
terror a fin de no adelantar los hechos.
Se podría emparentar The Babadook (2014) con Before I wake. Ambas películas de terror
de pronto ejercen sus mecanismos mediante la manifestación de alucinaciones
infantiles, las mismas que van tomando terreno dentro de la rutina de los
adultos. La gran distinción tiene que ver con la atmósfera. En el filme de Jennifer
Kent el idioma siempre es sombrío, mientras que en el de Flanagan hay algo de
júbilo. De aquí por qué el drama de los padres precisaba de una esquematización
necesaria. Son esos hechos mágicos los que de pronto comienzan a enmendar en el
luto de los adultos. Es decir, el intruso maligno sin querer comenzó a
retribuir y consolar. Queda pendiente entonces a qué precio y hasta cuándo
durará. Esto también gesta un sesgo enfermizo, caso el de la madre. Es el agente
obsesivo reaccionando ante la negación de un abandono prematuro. Ya después,
para cuando esta misma se da cuenta del efecto colateral de dicha “ilusión”, es
tarde. Es ahí cuando Before I wake
desciende su interés al inclinarse a la búsqueda de respuestas y orígenes, así
hasta esclarecer con puntualidad racional todo lo acontecido.
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