José Henrique Fonseca dirige Heleno (2011), película que se muestra con un inicio prometedor. Son la serie de imágenes que irradian estética, casi a manera de portada o catálogo que representa el después y el antes (en ese orden) de una personalidad. La envejecida y maltrecha figura de un paciente insano de la cabeza; y luego la majestuosa presencia de un ídolo en pleno maniobramiento futbolístico, ubicado en medio del estallido ovacional de voces y luces que refractan en él un gesto triunfal y onírico. Los primeros encuadres son fotográficos, que iluminan el rostro a manera de un flash natural que nace del mismo ambiente. Son una serie de primeros planos, algunos de estos en contrapicado con la necesidad de buscar la luz solar que ilumina y enaltece a Heleno de Freitas (Rodrigo Santoro), uno de los primeros jugadores de fútbol brasileño más reveladores que tuvo ese país, pero también de un temperamento conflictivo y arraigado.
El filme de Fonseca desea acercarse a las composiciones de filmes espectaculares como los que realiza Hollywood al retratar un biopic de un individuo de doble imagen, y es esto mismo lo que reduce ese brillo estético que en los primeros fotogramas se comenzaba a plasmar. Ya luego los encuadres son más agrupados, de imágenes que suceden y que van sorteando el pasado y el presente de la figura, cuando ya era el crack rebelde e impulsivo que se deja poseer por el orgullo y una enfermedad que lo va desquebrajando hasta el punto de colocarlo a la misma orilla de la locura. Todo el largo de la película está compuesta por tonos monocromos, es el sentido de establecer una biografía de época, con músicas de su tiempo, cadillacs descansando en las orillas del mar, clubes nocturnos con sus vendedoras de cigarros. Lo atractivo del filme es sin duda la soberbia actuación de Rodrigo Santoro, actor que tiene que pasar por una transformación tanto física como mental, del vigoroso y resuelto jugador de fútbol, al famélico y desequilibrado paciente de un hospital mental.
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