Leandro Lisorti desarrolla
un filme aferrado a su labor de investigador de cine. Una serie de metrajes
encontrados de películas argentinas que nunca tuvieron estreno están congregados
aquí. Son los filmes que se han quedado en algún desván para no ser vistos por
razones diversas. Al parecer todas estas fueron creadas bajo un soporte de
rollo de nitrato. Es decir, el tiempo de aislamiento de este colectivo es
considerable. No solo hablamos de un producto hecho bajo un material relegado,
sino también de productos fílmicos que aluden a una industria añeja. Ahora,
existe algo curioso, y hasta decepcionante en esta tarea; Lisorti, dentro de
ese armado y combinación de fotogramas que pertenecen a películas de temporadas
distintas, no fantasea o fabrica una estructuración que componga una “nueva” ficción.
El ejercicio del reciclaje tiene una apariencia literal.
A diferencia de una
película como Histórias de nosso cinema (não) contaba (2017), otro found footage que también la hace de álbum de fotogramas olvidados,
La película infinita (2018) se inclina
a lo expositivo para sugerir un ejercicio ensayístico. Tal como lo señala
Ricardo Bedoya, existen varios de esos retazos que componen una marca fúnebre,
a propósito de los vestigios desenterrados que, agregaría, lucen obsoletos
dentro de la coyuntura de producción. El filme opta además por enmudecer
ciertas secuencias, en un caso aísla voces y le da protagonismo solo a una, que
es la que se cita más. Tampoco hay una necesidad por acudir a la restauración. Leandro
Lisorti parece dejar en evidencia cómo el peso del tiempo mortifica al registro
original, uno tan sensible como el nitrato. En ese sentido, no solo hablamos de
una creación rezagada, sino también de su propio soporte. Claro que esas
marcas, esos defectos del sello temporal, son también vigor de estima y añoranza.
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